ПАРТИТУРА

(итал.; нем. Partitur, франц. partition, англ. Score), – голоса какого-либо многоголосного сочинения, помещенные один над другим; первоначально п. обозначала противоположность табулатуре (Intavolatura), табулатурной нотации. Самою древней из известных нам п-р вокальных композиций считается сборник 4-глсн. мадригалов Чиприано де Pope 1577 (Венеция у Анж. Гардано). Но органные и фп-ные пьесы приходилось уже раньше нотировать способом, похожим на современный, т.е. писать тоны, которые следовало брать одновременно, – друг над другом (Intavolatura di cembalo). Подобные примеры встречаются уже в 1530 и 1531 в изданиях Пьера Аттеньяна, напечатанных типографским способами. В Германии пользовались для этого тогда и еще долгое время спустя так назыв. немецкой табулатурой (См.); итальянцы начали уже с 1586 (Симон Веровио, срв. Нотопечатание) гравировать на меди свои лютневые, фп-ные, а также вокальные п-ы, так как с тогдашним нотным набором было весьма затруднительно помещать больше одного голоса на одну нотную систему. К этому же времени относится изобретение генерал-баса, в пользу которого говорили вероятно также и экономические соображения. Без сомнения старинные контрапунктисты делали наброски своих сложных композиций ввиде выписанных друг над другом голосов (это даже доказано отдельными примерами, в одном из коих 4 нотированных на одной системе голоса отличаются друг от друга формой нотных головок и окраской); впрочем эти наброски считались вероятно технической тайной и уничтожались. Многоголосные вокальные произведения Нидерландцев того времени издавались в двух видах: в виде хоровой книги или в виде голосовых партий, в обоих случаях было невозможно, подобно тому как это теперь делается, составить себе по голосам общее представление о целом. Только с тех пор как имитационные ухищрения и загадочные нотации стали выходить из употребления, водворился обычай писать композицию сразу в удобочитаемой форме. Современная п. представляет собой совокупность всех инструментальных и вокальных голосов какого-либо многоголосного сочинения (вокального, инструментального или смешанного), напечатанных построчно друг над другом таким образом, что все ноты, которые должны звучать одновременно, расположены друг над другом. Порядок расположения п-ы не вполне произволен, а подлежит некоторым правилам, которые облегчают дирижеру чтение п-ы. Так обыкновенно располагают инструменты одного вида и одного характера звучности в одну группу, а в пределах каждой группы держатся того порядка, что более высокий голос ставится над более низким. Напр. обычное в наст. время расположение п-ы симфонии таково: вверху: Деревянные духовые инструменты в середине: Медные и ударные инструм. внизу: Струнный оркестр. Голоса пения (в мессе, опере, оратории, кантате и пр.) помещаются обыкновенно внизу, и только инструментальные басы (виолончель, контрабас, а также орган), этот прочный фундамент гармонии, сохраняют свое место самых нижних голосов. В пределах группы деревянных духовых инструментов принят порядок: (Маленькая флейта) Большие флейты Гобои (Английский рожок) Кларнеты (Басовый кларнет) Фаготы (Контрафагот). В группе меди валторны, часто образующие особый хор (если их 4) или же употребляемые в связи с фаготами, ставятся сверху, т.е. непосредственно за фаготами; ударные инструменты присоединяются к меди снизу: Валторны Трубы Тромбоны (Тубы) Литавры (Треугольник, тарелки, тамтам) (Маленький и большой барабаны). Наконец струнная группа, разделяемая на две части вокальными партиями, буде таковые имеются, располагается след. образом: Вюлончели Контрабасы (Орган) Когда присоединяется орган, то его место – под контрабасом, там, где когда-то находился цифрованный бас (continuo); сюда же помещается припечатываемый иногда клавираусцуг. Арфа вставляется обыкновенно между ударными инструментами и скрипками. Уклонения от этого расположения нередки, и вообще оно вошло в употребление лишь в новейшее время (приблизительно с Вебера). Так, в п-х с вокальными голосами, где струнный оркестр и без того разбит на части, – помещают иногда скрипки и альты над деревянными духовыми инструментами, так что струнный оркестр обрамляет с краев целое, что имеет свои удобства. Не лишен также практичности способ, при котором медный оркестр, которому вообще меньше всего дела, удаляется как можно больше от струнного оркестра; так делали старинные классические симфонисты: Литавры Трубы и тромбоны Валторны Деревянные духовые инстр. Струнный оркестр. Обратный порядок был бы потому не практичен, что читающему п-у всегда нужно иметь в виду прежде всего бас. Против помещения всего струнного оркестра непосредственно под партиями пения нельзя ничего возразить. В скрипичных, виолончельных и т.п. концертах сольный голос помещается над струнным оркестром, а в фп-ных концертах – фп-ную партию лучше всего помещать в самом низу. Произведения камерной музыки располагаются в п-е подобным же образом, а именно: Духовые или струнные инструменты Фортепиано. Когда имеются струнные и духовые инструменты, то последние либо помещаются, образуя особый хор, над первыми, либо распределяются, соответственно своему звуковому объему, между первыми: I Флейта (гобой, кларнет) Струнные инструменты (Фортепиано). II Скрипка Альт Валторна (фагот) Виолончель (Фортепиано) и т.д., смотря по составу